Anna Pavlova: biografia e foto. Grande bailarina russa

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificação: 2023-12-17 05:47

A grande bailarina russa Anna Pavlova nasceu em 12 de fevereiro de 1881 em São Petersburgo. A menina era ilegítima, sua mãe trabalhava como empregada doméstica para o famoso banqueiro Lazar Polyakov, e ele é considerado o pai da criança. O próprio financista não admitiu seu envolvimento em seu nascimento, mas não se opôs a que a menina fosse registrada como Anna Lazarevna.

A mãe de Ani saiu da casa de Polyakov com uma criança nos braços e se estabeleceu nos subúrbios de São Petersburgo. A menina cresceu e se desenvolveu sob a supervisão de sua mãe, que fez o possível para incutir em sua filha o amor pela arte.

A biografia criativa de Anna Pavlova

Uma vez minha mãe levou Anya ao Teatro Mariinsky. Eles deram "A Bela Adormecida" de Pyotr Ilyich Tchaikovsky. Com os primeiros sons da orquestra, Anya ficou em silêncio. Então, sem parar, ela assistiu ao balé, prendendo a respiração, seu coração palpitava de prazer, como se tocasse o belo.

No segundo ato, os meninos e as meninas dançaram a valsa no palco.

- Você gostaria de dançar assim? - Madre Anya perguntou durante o intervalo, referindo-se à dança do corpo de balé.

- Não… quero dançar como fez a bela adormecida… - respondeu a menina.

Depois de visitar um lugar fabuloso chamado Teatro Mariinsky, Anya começou a sonhar com balé. A partir de agora, todas as conversas na casa eram apenas sobre o tema da arte coreográfica, a menina dançava na frente do espelho de manhã à noite, ia para a cama e acordava com o pensamento de balé. O hobby não parecia nada infantil, a dança passou a fazer parte de sua vida.

Mãe, vendo isso, levou Anya para uma escola de balé. Naquela época, a menina tinha apenas oito anos de idade. Os professores aconselharam voltar em dois anos, observando as habilidades indubitáveis de Anya. Em 1891, a futura bailarina foi admitida na Escola de Artes Teatrais de São Petersburgo no departamento de balé.

O estudo era de natureza espartana, tudo estava sujeito à mais rígida disciplina, as aulas duravam oito horas por dia. Mas em 1898 Anna se formou na faculdade com honras. A apresentação de formatura foi chamada de "Dríades Imaginárias", na qual a garota dançou a parte da filha do mordomo.

Anna foi imediatamente aceita no Teatro Mariinsky. Sua estréia aconteceu no balé "Vain Precaution" no pas de trois (dança a três). Dois anos depois, Anna Pavlova dançou a parte principal de uma produção de "A Filha do Faraó" ao som de César Pugni. Em seguida, a aspirante a bailarina se apresentou como Nikiya em La Bayadère, encenada pelo próprio Marius Petipa, o patriarca do balé russo. Em 1903, Pavlova já havia atuado no papel-título do balé Giselle.

Desenvolvimento

Em 1906, Anna foi nomeada a dançarina principal da trupe de balé do Teatro Mariinsky. Iniciou-se um trabalho verdadeiramente criativo na busca de novas formas. balé russoexigia atualização, e Pavlova conseguiu criar várias imagens no espírito da modernidade, colaborando com o inovador coreógrafo Alexander Gorsky, que se esforçou para dramatizar o enredo e foi um acérrimo defensor de alguma tragédia na dança.

Anna Pavlova e Mikhail Fokin

No início do século XX, o balé russo foi influenciado por movimentos reformistas. Um dos mais ardentes defensores de mudanças radicais na arte do balé foi o coreógrafo Mikhail Fokin. Ele abandonou a tradicional separação da dança da pantomima. O próximo objetivo do reformador Fokine foi a abolição do uso de formas, movimentos e combinações prontas no balé. Ele propôs a improvisação na dança como base de toda a arte do balé.

Anna Pavlova foi a primeira intérprete dos papéis principais nas produções de Mikhail Fokin. Eram "Noites Egípcias", "Berenice", "Chopiniana", "Vine", "Evnika", "Pavilhão de Armida". Mas o principal resultado da colaboração foi o balé "The Dying Swan" para a música de Saint-Saens, que estava destinado a se tornar um dos símbolos do balé russo do século XX. A história da bailarina Pavlova está intimamente ligada a esta obra-prima da coreografia. A cena do balé sobre o cisne moribundo chocou o mundo inteiro.

Em dezembro de 1907, em um dos concertos beneficentes, Anna Pavlova cantou "The Dying Swan". O compositor Camille Saint-Saens, que estava presente, ficou chocado com a interpretação de sua música e expressou profunda admiração pela talentosa performance da miniatura. Eleagradeceu pessoalmente a bailarina pelo prazer, ajoelhando-se com as palavras: "Graças a você, percebi que consegui escrever uma música linda."

As melhores bailarinas de todos os continentes tentaram realizar a famosa miniatura de balé. Depois de Anna Pavlova, Maya Plisetskaya teve sucesso total.

Viagens Estrangeiras

Em 1907 o Teatro Imperial Mariinsky foi para o exterior. As apresentações foram realizadas em Estocolmo. Pouco depois de retornar à Rússia, Anna Pavlova, uma bailarina mundialmente famosa, deixou seu teatro natal, tendo sofrido significativamente financeiramente, pois teve que pagar uma multa enorme por quebrar o contrato. No entanto, isso não impediu a dançarina.

Vida Privada

Anna Pavlova, bailarina com extensos planos criativos, partiu para Paris, onde começou a participar das "Estações Russas" e logo se tornou a estrela do projeto. Então ela se encontrou com Victor Dandre, um grande conhecedor da arte do balé, que imediatamente tomou Anna sob o patrocínio, alugou um apartamento para ela nos subúrbios parisienses e equipou uma aula de dança. No entanto, tudo isso foi muito caro, e Dandre esbanjou dinheiro público, pelo qual foi preso e levado a julgamento.

Então Pavlova Anna Pavlovna assinou um contrato muito caro, mas escravizador, com a agência londrina "Bruff", sob os termos do qual ela tinha que se apresentar diariamente e duas vezes por dia. O dinheiro recebido ajudou a resgatar Victor Dandre da prisão, pois suas dívidas foram pagas. Os amantes se casaram em um dos parisiensesIgrejas ortodoxas.

Cisnes na vida de uma bailarina

Depois que Pavlova trabalhou parcialmente sob um contrato com a agência Braff, ela criou sua própria trupe de balé e começou a se apresentar triunfalmente na França e na Grã-Bretanha. Tendo se estabelecido totalmente com a agência, Anna Pavlova, cuja vida pessoal já havia sido estabelecida, se estabeleceu com Dandre em Londres. A casa deles era a mansão Ivy House com um lago próximo, onde viviam lindos cisnes brancos. A partir de agora, a vida de Anna Pavlova estava inextricavelmente ligada a esta casa maravilhosa e a pássaros nobres. A bailarina encontrou consolo conversando com cisnes.

Mais criatividade

Pavlova Anna Pavlovna, de natureza ativa, traçou planos para seu desenvolvimento criativo. Seu marido, felizmente, de repente descobriu a capacidade de produzir e começou a promover a carreira de sua esposa. Ele se tornou o empresário oficial de Anna Pavlova, e a grande bailarina não podia mais se preocupar com seu futuro, estava em boas mãos.

Em 1913 e 1914 a bailarina se apresentou em Moscou e São Petersburgo, incluindo o Teatro Mariinsky, onde dançou a parte de Nikiya pela última vez. Em Moscou, Anna Pavlova subiu ao palco do Teatro dos Espelhos no Jardim Hermitage. Após esta apresentação, ela partiu para uma longa turnê pela Europa. Isto foi seguido por turnês de meses nos EUA, Brasil, Chile e Argentina. Então, após uma pequena pausa, Dandre organizou uma turnê pela Austrália e países asiáticos.

Desejo de reforma

Mesmo nos primeiros anos de trabalho no Teatro Mariinsky, após se formar na faculdade, Anna Pavlovasentiu o potencial de mudar os cânones estabelecidos na arte do balé. A jovem bailarina precisava urgentemente de uma mudança. Parecia-lhe que a coreografia poderia ser ampliada e enriquecida através de novas formas. Os clássicos do gênero pareciam algo ultrapassado, exigindo uma atualização radical.

Ensinando seu papel em "Vain Precaution", Pavlova sugeriu que Marius Petipa desse um passo revolucionário e substituísse a saia curta de crinolina por uma túnica longa e justa, em referência à famosa Marie Taglioni, representante do balé da era do romantismo, que introduziu o tutu de balé e as sapatilhas de ponta, e depois abandonou a saia curta em favor de roupas esvoaçantes.

O coreógrafo Petipa ouviu a opinião de Anna, ela estava vestida, e Marius assistiu a dança do começo ao fim. Depois disso, o tutu virou atributo de performances como "O Lago dos Cisnes", onde uma saia curta é adequada ao estilo da produção. Muitos consideraram a introdução da túnica como o principal tipo de roupa de balé uma violação dos cânones, mas, no entanto, a longa túnica esvoaçante da bailarina foi mais tarde notada na arte do traje de balé como uma parte necessária da performance.

Criatividade e controvérsia

A própria Anna Pavlova se autodenomina pioneira e reformadora. Ela se orgulhava de ter conseguido abandonar o "tyu-tyu" (saia crinolina) e se vestir de forma mais adequada. Ela teve que discutir com os conhecedores do balé tradicional por um longo tempo e provar que um tutu não é adequado para todos.performances. E que os figurinos teatrais devem ser selecionados de acordo com o que está acontecendo no palco, e não para agradar os cânones clássicos.

Os oponentes de Pavlova alegaram que as pernas abertas são principalmente uma demonstração de técnica de dança. Anna concordou, mas ao mesmo tempo defendeu maior liberdade na escolha de uma fantasia. Ela acreditava que a crinolina havia se tornado um atributo acadêmico e não incentivava a criatividade. Formalmente, ambos os lados estavam certos, mas decidiram deixar a palavra final para o público.

Anna Pavlova lamentou apenas uma desvantagem das roupas compridas - a túnica privou a bailarina de "fofura". Ela mesma inventou essa palavra, o termo significava que as dobras acorrentavam os movimentos voadores do corpo, ou melhor, escondiam o próprio voo. Mas então Anna aprendeu a usar essa desvantagem. A bailarina sugeriu que seu parceiro a jogasse um pouco mais alto que o normal, e tudo se encaixou. A necessária liberdade de movimento e graça apareceu na dança.

Serge Lifar: impressões

"Nunca vi tamanha leveza divina, leveza e movimentos tão graciosos." Foi assim que o famoso coreógrafo francês Serge Lifar escreveu sobre seu encontro com a bailarina russa Anna Pavlova.

"Desde o primeiro minuto fui cativado pela natureza de sua plasticidade, ela dançou como se estivesse respirando, fácil e naturalmente. Sem desejo pelo balé correto, fouette, truques virtuosos. Apenas a beleza natural do natural movimentos do corpo e leveza, leveza …"

"Eu vi em Pavlova não uma bailarina, mas um gêniodança. Ela me levantou do chão, eu não conseguia raciocinar nem avaliar. Não houve falhas, assim como uma divindade não pode tê-las."

Passeios e estatísticas

Anna Pavlova levou uma vida ativa de turnês por 22 anos. Nesse período, participou de nove mil espetáculos, dois terços dos quais com a atuação dos principais papéis. De cidade em cidade, a bailarina percorreu pelo menos 500 mil quilômetros de trem. Um fabricante italiano de sapatilhas de balé costurava dois mil pares de sapatilhas de ponta para Anna Pavlova por ano.

Entre os passeios, a bailarina descansava com o marido em sua casa, entre cisnes mansos, à sombra das árvores, perto da lagoa ainda limpa. Em uma dessas visitas, Dandre convidou o famoso fotógrafo Lafayette, que tirou uma série de fotos de Anna Pavlova com seu amado cisne. Hoje, essas fotografias são percebidas como uma memória da grande bailarina do século XX.

Na Austrália, em homenagem à bailarina russa Anna Pavlova, surgiu a sobremesa Pavlova feita de frutas exóticas com merengue. A propósito, os neozelandeses afirmam que eles criaram o deleite frutado.

Uma vez Anna Pavlova dançou no palco do teatro a popular dança folclórica mexicana "jarabe tapatio", que significa "dança com chapéu", em sua própria interpretação. Mexicanos entusiasmados jogaram seus chapéus na bailarina e em todo o palco. E em 1924 esta dança foi declarada a dança nacional da República Mexicana.

Na China, Anna Pavlova surpreendeu o público,dançando 37 fouettes sem parar em uma pequena plataforma montada nas costas de um elefante andando pelo campo.

Os floricultores holandeses cultivaram uma variedade especial de tulipas brancas como a neve, que recebeu o nome da grande bailarina Anna Pavlova. Flores graciosas em hastes finas, como se simbolizassem a graça.

Em Londres foram erguidos diversos monumentos dedicados à bailarina. Cada um deles se refere a um determinado período de sua vida. Três monumentos estão instalados perto da Ivy House, onde Pavlova viveu a maior parte de sua vida.

Anna foi distinguida por uma rara filantropia, fez trabalhos de caridade, abriu vários orfanatos e abrigos para crianças sem-abrigo. Meninas e meninos dos hóspedes desses estabelecimentos que tinham a habilidade de dançar foram selecionados e enviados para a escola de coreografia infantil, inaugurada na Ivy House.

Uma ação de caridade separada de Anna Pavlova foi sua ajuda ao povo faminto da região do Volga. Além disso, em seu nome, encomendas eram regularmente enviadas para a Escola de Ballet de São Petersburgo.

Morte de um grande dançarino

Anna Pavlova morreu de pneumonia em 23 de janeiro de 1931 em Haia, durante uma turnê. A bailarina pegou um resfriado em um ensaio em um salão frio. Suas cinzas estão no columbário Golders Green, em Londres. A urna está localizada ao lado dos restos mortais de seu marido Victor Dandre.

Um filme criado em memória de Anna Pavlova

A vida e o destino da bailarina mundialmente famosa foram refletidos em um filme de TV de cinco episódios encenado de acordo com o roteiroEmil Loteanu.

A história do filme fala sobre a vida curta, mas agitada de uma grande bailarina e uma pessoa maravilhosa chamada Anna Pavlova. 1983, ano em que a série foi lançada na tela, foi o ano do 102º aniversário do nascimento da bailarina. Há muitos personagens envolvidos no filme, e o papel de Pavlova foi interpretado pela atriz Galina Belyaeva.