Petersburgo de Dostoiévski. Descrição de Petersburgo por Dostoiévski. Petersburgo nas obras de Dostoiévski

2025 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificação: 2025-01-24 21:16

A cidade do Neva, com toda a sua história majestosa e sinistra, sempre foi o foco dos escritores russos.

criação de Pedro

Segundo o plano de seu fundador Pedro, o Grande, São Petersburgo, chamada "do pântano dos pântanos", deveria se tornar um reduto da glória soberana. Ao contrário da antiga tradição russa de construir cidades nas colinas, foi de fato construída em uma planície pantanosa ao custo da vida de muitos construtores anônimos, exaustos pela umidade, frio, miasma do pântano e trabalho duro. A expressão de que a cidade "está sobre os ossos" de seus construtores pode ser tomada literalmente. Ao mesmo tempo, o significado e a missão da segunda capital, sua magnífica arquitetura e ousado espírito misterioso fizeram de São Petersburgo uma verdadeira “cidade maravilhosa”, que fez admirar seus contemporâneos e descendentes. Não é por acaso que hoje temos a oportunidade de apreciar os "retratos" multifacetados desta incrível cidade emobras dos maiores artistas da palavra e mencionamos expressões idiomáticas como Petersburgo de Dostoiévski, Pushkin, Gogol, Nekrasov, Akhmatova, Blok.

Cidade Gêmea

Envolta em mistério, abrigando em suas avenidas retas e enevoadas o surreal Nariz do Major Kovalev e a sombra da vida após a morte do infeliz Akaki Akakievich, a própria cidade parece um fantasma, pronta para derreter com a neblina. Petersburgo nas obras de Dostoiévski, bem como nas histórias fantásticas de Gógol, aparece como um estranho “sonho obsessivo”, um sonho que desaparecerá naquele exato momento, assim que ele “acordar de repente, para quem tudo está sonhando” (o romance “O Adolescente”). Muitas vezes, a Cidade de Granito nas obras dos escritores é um ser quase animado, capaz de influenciar os destinos das pessoas. Ele se torna o culpado das esperanças quebradas do pobre Yevgeny no poema de Pushkin "O Cavaleiro de Bronze", e a ameaça desesperada do sofredor "Você já!", lançada em direção à estátua, é dirigida a toda a cidade do infrator. Petersburgo na obra de Dostoiévski não é apenas um personagem, mas também uma espécie de duplo dos heróis, refratando estranhamente seus pensamentos, experiências, fantasias e futuro. Esse tema se originou nas páginas da Crônica de Petersburgo, em que o jovem publicitário Fiódor Dostoiévski vê com alarme as feições de penumbra dolorosa que se infiltram na aparência interior de sua amada cidade.

Petersburgo em Crime e Castigo de Dostoiévski

Esta obra é um verdadeiro livro didático de estudos humanos na parte que diz respeito à vivência de crises mentais agudas,compreensão de idéias extremamente perigosas. O experimento moral de Raskolnikov está no que ele acredita: uma boa pessoa que quer fazer a humanidade feliz pode sacrificar a vida - não a sua, mas a de outra pessoa, até mesmo, em sua opinião, a mais inútil. O herói testa sua teoria, e fica óbvio para ele que não é um vencedor, mas uma vítima: “ele se matou”, e não uma “velha”. Em parte, Petersburgo se torna o instigador do assassinato. É difícil suspeitar do ódio de Dostoiévski por esta cidade, mas aqui o escritor expõe impiedosamente a atmosfera de um monstro urbano cruel, fétido e bêbado, estrangulando Raskolnikov e impondo-lhe a ideia de que apenas os mais fortes sobrevivem.

Cidade Cúmplice

O autor entrelaça com maestria a imagem de paisagens urbanas, cenas de rua e interiores. Petersburgo de Dostoiévski está logicamente escrito no esboço da trama, e seus detalhes são os toques mais precisos na caracterização dos personagens e no desenvolvimento da ideia da obra. Como isso acontece?

Paisagens urbanas

A primeira descrição de São Petersburgo por Dostoiévski nos encontramos imediatamente - no 1º capítulo da primeira parte. O calor, o abafamento, o fedor e os bêbados que a cada minuto encontram no caminho respondem dolorosamente aos nervos abalados de Raskólnikov. No 1º capítulo da segunda parte, a mesma imagem se repete com detalhes aterrorizantes - o fedor, o abafamento, o calor, as pessoas correndo, e novamente o jovem vivencia momentos difíceis. A proximidade e o abafamento das favelas da cidade também é a atmosfera espiritual de quase todo o romance. Só que agora eles estão falando sobre o sol,olhos insuportavelmente cortantes. O motivo do sol adquirirá então completude metafórica, mas por enquanto sua luz brilhante atormenta Raskolnikov, confuso em sua ideia.

Panorama magnífico

Na segunda parte do romance, no capítulo 2, Raskolnikov procura febrilmente um lugar para esconder os objetos de valor levados da velha. E aqui, de repente, ele congela de um panorama de tirar o fôlego - ar puro, um rio azul e as cúpulas do templo refletidas nele. Ele adora o herói? Não, ele nunca entendeu, não conseguiu decifrar por si mesmo essa "magnífica imagem", da qual "uma frieza inexplicável" e "espírito mudo e surdo" sopraram sobre ele.

"Bêbado" Petersburgo

Dostoiévski estava interessado no crime e no castigo do herói que ele criou, é claro, não apenas como uma história de detetive profundamente psicológica. O caminho do impasse moral para a luz é espacialmente realizado como uma saída de uma cidade empoeirada e apertada para a extensão da “estepe sem limites encharcada de sol”, onde “havia liberdade” - não apenas física, mas liberdade de ideias e delírios que infectam a alma. Enquanto isso, no capítulo 6 da segunda parte do romance, vemos a noite de Petersburgo pelos olhos de Dostoiévski, o humanista, com pena penetrante dos pobres urbanos degradados. Aqui um m altrapilho "bêbado morto" está deitado do outro lado da rua, uma multidão de mulheres "com olhos negros" está cantarolando, e desta vez Raskolnikov inala esse ar lânguido em algum tipo de êxtase doloroso.

Juiz Cidade

No capítulo 5 da quinta parte do romance, Petersburgo é mostrada na borda, da janela do armário de Raskolnikov. A hora da tarde do sol poente desperta emum jovem com uma "saudade morta", que o atormenta com um pressentimento de eternidade enrolada em um ponto minúsculo - eternidade "em um metro de espaço". E este já é o veredicto que a lógica dos acontecimentos passa na teoria de Raskolnikov. Petersburgo de Dostoiévski neste momento aparece não apenas como cúmplice do crime, mas também como juiz.

Tempestade

No capítulo 6 da sexta parte, uma noite abafada e sombria é dilacerada por uma terrível tempestade, na qual os relâmpagos piscam sem interrupção, e a chuva "jorrou como uma cachoeira", açoitando impiedosamente o chão. Esta é a noite na véspera do suicídio de Svidrigailov, um homem que levou o princípio do “amar a si mesmo” ao extremo e se arruinou com isso. A tempestade continua com um barulho inquieto e depois um vento uivante. Na neblina fria, soa um alarme alarmante, avisando de uma possível inundação. Os sons lembram Svidrigailov da garota suicida vista uma vez em um caixão coberto de flores. Tudo isso parece empurrá-lo para o suicídio. A manhã saúda o herói com uma espessa névoa branca leitosa que cobre a cidade, a consciência, o vazio espiritual e a dor.

Tempestade soa como a antítese do calor e do abafamento de São Petersburgo, esboça uma inevitável virada na visão de mundo do protagonista, que habilmente destruiu as evidências reais, mas não conseguiu esconder a catástrofe mental gerada pelo assassinato. Essa ideia é brilhantemente apoiada pela mudança de clima que a Petersburgo de Dostoiévski experimenta no romance. "Crime e Castigo" é uma obra que impressiona pela profundidade e precisão do uso de detalhes psicológicos. Não é por acaso que Raskolnikov derruba sua cabeçacoronha de penhorista de um machado, direcionando assim a ponta para si mesmo. Ele parece se dividir, experimentando colapso e morte espiritual.

Cenas de rua

No 1º capítulo da primeira parte, uma cena notável se passa em uma rua apertada das favelas de São Petersburgo: Raskolnikov, que estava pensando, é subitamente marcado por um grito de cortar o coração por algum bêbado em um enorme carroça puxada por um cavalo de tração. Petersburgo de F. M. Dostoiévski não é indiferente à patologia mental que o herói está vivenciando. A cidade observa de perto e em voz alta denuncia, provoca e provoca. No capítulo 2 da segunda parte, a cidade afeta fisicamente o herói. Raskolnikov foi chicoteado com força por um motorista de táxi, e imediatamente depois disso a esposa de algum comerciante lhe deu dois copeques como esmola. Esta maravilhosa cena urbana antecipa simbolicamente toda a história posterior de Raskolnikov, que ainda era “imaturo” para aceitar humildemente esmolas.

Você gosta de cantar na rua?

No capítulo 6 da segunda parte do romance, Rodion perambula pelas ruas, onde vive a pobreza e os locais de diversão para beber estão lotados, e se torna testemunha da atuação despretensiosa dos tocadores de realejo. Ele é atraído para o meio do povo, fala com todos, ouve, observa, com uma espécie de ganância arrojada e sem esperança, absorvendo esses momentos da vida, como antes da morte. Ele já antecipa o desenlace e o deseja, mas ainda finge para si mesmo e brinca com os outros, abrindo arriscadamente o véu de seu segredo. O mesmo capítulo termina com uma cena selvagem: uma mulher bêbada se joga da ponte no rio em frente a Raskolnikov. E já aqui ele se torna um conspirador e provocador do heróiPetersburgo. Dostoiévski é brevemente caracterizado pelos críticos como um mestre incomparável de organizar "acidentes" fatídicos. E, de fato, quão sutilmente o escritor consegue se concentrar na mudança no humor e na linha de pensamento do herói, que acidentalmente encontrou essa mulher, encontrou seus olhos com seu olhar inflamado!

Destruindo a Cidade

A ideia de cidade-cúmplice do crime e destruidor reaparece no capítulo 5 da quinta parte, onde o autor desenha uma cena da loucura de Katerina Ivanovna. Na rua de uma cidade sem alma, Marmeladov já foi esmagado, Sonya está envolvida na prostituição, a garota vista por Raskolnikov na avenida está caindo. Nas ruas da cidade, Svidrigailov comete suicídio e agora, de desesperança e desespero, Katerina Ivanovna enlouquece. E o pavimento de pedra absorve avidamente seu sangue jorrando.

Casas e interiores

No 1º capítulo da primeira parte, Raskolnikov, com a respiração suspensa e trêmula, aproxima-se da casa do penhorista, que ele vê como "imensa", feia alta e avançando sobre um homenzinho. O formigueiro humano da casa lucrativa aterroriza o herói. Hoje, os guias mostram aos turistas esta casa no Canal Griboyedov, faz parte da cultura de São Petersburgo.

No capítulo 2 da primeira parte, Raskolnikov se encontra em uma taverna e, entre gritos de embriaguez e conversas incoerentes, ouve a confissão penetrante de Marmeladov. São detalhes que reforçam o herói em sua sinistra determinação de testar sua teoria. O armário de Raskolnikov, descrito no capítulo 3 da primeira parte do romance,não lembra o armário, nem o caixão. Certa vez, Dostoiévski menciona sua semelhança com uma cabana de mar. Tudo isso atesta eloquentemente o estado interno de Raskolnikov, espremido pela pobreza, orgulho insatisfeito e sua monstruosa teoria, que lhe tira o equilíbrio e a paz.

No 2º capítulo da primeira parte e no 7º capítulo, o segundo autor apresenta a “sala de passagem” dos Marmeladov, onde a vida de uma família extremamente empobrecida aparece constantemente aos olhos de um público curioso, e não há nada a dizer sobre solidão e paz. Olhares alienígenas, gargalhadas, grossas ondas de fumaça de tabaco - a atmosfera em que a vida passa e a morte dos cônjuges de Marmeladov ultrapassa.

No capítulo 4 da quarta parte, vemos a morada de Sonya na antiga casa verde de Kapernaumov (é uma consonância bíblica acidental?). Este edifício também é uma atração para os fãs dos livros de Fyodor Mikhailovich, até hoje é chamado de "casa com ângulo obtuso". Aqui, como em outras partes do romance, uma escada estreita e escura leva ao quarto de Sonya, e o próprio quarto se assemelha a um galpão na forma de um quadrilátero irregular com um "teto extremamente baixo". Uma parede com três janelas que cortavam feio o quarto dava para uma vala. A feiúra e a miséria, evidentes, paradoxalmente potencializam as características emocionais da heroína, que possui uma rara riqueza interior.

O terceiro capítulo da sexta parte do romance apresenta a cena da confissão de Svidrigailov a Raskolnikov em uma taverna, não muito longe de Haymarket. Esta área no século retrasadoserviu como um "lugar frontal", além disso, havia um enorme mercado ao ar livre "insistente". E é precisamente para lá que Dostoiévski conduz de vez em quando seus heróis, que, apesar da massa do povo, ainda permanecem em uma solidão aterradora com seus pensamentos e sentimentos doentios. As janelas abertas da taverna, no entanto, são uma antecipação do arrependimento público do herói, que falhou em suas crenças egoístas anti-humanas.

Fechando

Tendo tocado no famoso romance, estávamos convencidos de que a São Petersburgo de Dostoiévski é um participante pleno da trama e do conteúdo ideológico da obra. O mesmo pode ser dito sobre outras obras de Fyodor Mikhailovich. Resta acrescentar que o escritor, segundo a oportuna observação do crítico literário Yuri Lotman, no início de sua obra vê nesta cidade uma imagem concentrada de toda a Rússia. Nos trabalhos finais, o domínio do princípio do governo sem alma que cativou a capital soberana do norte é visto por ele como a personificação dos medos e doenças de todo o grande país.