Capela Médici, Michelangelo: descrição e foto

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificação: 2023-12-17 05:47

Em 1421-1428, Brunelleschi construiu uma capela ao lado do templo de San Lorenzo (Capela Médici) em Florença. Ela se tornaria uma cripta para a casa dos Medici. Quase cem anos depois, o Papa Leão X convidou Michelangelo para completar sua fachada. Por f alta de dinheiro, o trabalho foi interrompido.

Florença, Igreja de San Lorenzo

A igreja mais antiga de Florença é o Templo de San Lorenzo. Em 339 esta catedral foi consagrada por S. Ambrósio, Bispo de Milão. Foi reconstruída durante o período românico e reconsagrada em 1059. Em 1418, os Medici decidiram reconstruí-lo completamente e o confiaram a Philip Brunelleschi. O interior do templo é decorado com obras de Donatello. A Capela dos Príncipes tornou-se o local de sepultamento de todos os duques Medici da segunda linha da família, começando com Cosimo I. Ela ostenta a riqueza e o poder dos Medici.

É preenchido com todos os brasões das cidades do Ducado da Toscana e o brasão dos Médici no teto. O suntuoso interior dos mosaicos florentinos levou quase duzentos anos para ser concluído. O trabalho foi feito com muito cuidado. Deveria haver os locais de sepultamento de seis duques. Na realidade, os enormes sarcófagos estão vazios e servem apenas comomonumentos funerários. Na verdade, os Medici estão enterrados na cripta. Atrás de cada sarcófago há um nicho na parede. Eles deveriam abrigar esculturas dos duques. No entanto, existem apenas dois monumentos - a estátua de Fernando I e Cosimo II. A cúpula repete a cúpula de Brunelleschi e é decorada com cenas das Escrituras.

Cripta com sepulturas. Capela dos Príncipes

A entrada para a Capela Medici levará diretamente à cripta. É daqui que se pode ir à capela dos príncipes e à Nova Sacristia. A cripta é escura e sombria, o que é natural para o túmulo, onde a maioria dos membros da família Medici está realmente enterrada, incluindo aqueles que deveriam descansar na capela dos príncipes.

Na foto, uma nobre dama está sentada em uma majestosa cadeira. Esta é Anna Maria Luisa de Médici, a última herdeira desta família, que faleceu em 1743. Ela deixou um enorme legado artístico em Florença, sua terra natal.

Para os fãs de Michelangelo

Em 1520, foi necessário construir uma capela com lápides para Lorenzo o Magnífico e seu irmão Giuliano, bem como para outros dois filhos da família Medici: Giuliano, Duque de Nemours, e Lorenzo, Duque de Urbino. Além disso, o Cardeal Giulio, primo do Papa Leão X, quer confiar a Michelangelo a construção da biblioteca. Deve conter livros pertencentes a toda a família, bem como recebidos de vários cortesãos e outros amantes de livros famosos. A Capela Médici e a Nova Sacristia nela e a biblioteca são duas atribuições responsáveis pelo mestre de 45 anos, que pela primeira vez terá que lidar comarquitetura.

A nova sacristia é um dos projetos arquitetônicos que o mestre levou ao final. Ele contém nada menos que sete esculturas do gênio renascentista.

Começando

Cardeal Giulio da família Medici, eleito papa com o nome de Clemente VII, chamou Michelangelo a Roma e deu instruções firmes para que a capela Medici fosse concluída imediatamente. Ele quer ser glorificado através dos séculos não menos que o Papa Leão X e seus predecessores, que deixaram uma memória de si mesmos como patronos da arquitetura, escultura e pintura. Era necessário perpetuar as imagens não dos famosos Medici que existiam nos tempos antigos, mas daqueles que estabeleceram a monarquia em Florença. Eram dois jovens duques que não se glorificavam de forma alguma. A Nova Sacristia da Igreja de San Lorenzo (Capela Médici) deve formar um único conjunto com a Antiga, que foi construída por Brunelleschi.

Michelangelo concebeu e depois fez com ordens mais complexas, cornijas, capitéis, portas, nichos e túmulos. Ele se afastou das regras e costumes anteriormente aceitos. A Capela dos Médici, a pedido do papa, não deveria mais incluir os túmulos de Lorenzo, o Magnífico, e de seu irmão Giuliano. Os túmulos do Papa Leão X e os seus devem ocupar um lugar de destaque. Desejando que ninguém mais usasse o gênio de Michelangelo, Clemente VII convidou o arquiteto a se tornar monge e tomar o véu da Ordem de São Pedro. Francisco. Quando o artista recusou, o pai deu-lhe uma casa. Ao lado ficava a Capela dos Médici. O salário ultrapassou 3 vezes o valor solicitado por Michelangelo.

Michelangelo emFlorença

O que Michelangelo Buonarroti faria? A Capela dos Médici exigiu a adição de uma capela. Era necessário erguer uma abóbada no teto, construir uma clarabóia e realizar vários trabalhos não menos trabalhosos. E então você já pode pensar nas esculturas com as quais o escultor pretendia decorar as lápides de Giuliano e Lorenzo Medici. Isso exigirá trabalhadores e, portanto, dinheiro de Clemente VII.

Designs de esculturas do Duke

Como a Capela Medici faz você se sentir? Michelangelo, sem se enganar, assumiu que, quando as esculturas estivessem prontas, decepcionariam quem quisesse ver a imagem dos dois descendentes da família. Eles não terão uma semelhança de retrato. Ele queria criar novas pessoas, geradas não apenas pelo seu tempo, mas também por seus próprios novos desafios artísticos. Nas estátuas, o movimento deve ser transmitido pelo equilíbrio da pose, que parece estar congelada no ar. Eles serão dois jovens fortes, cheios de calma majestosa.

Capela Médici: Descrição

Na tumba dos Medici, uma pessoa se encontra em um mundo completamente diferente, não aquele que estava na rua. Você é dominado por um sentimento de saudade e a impressão de que está na praça. Há fachadas inacabadas de casas ao redor, porque pilastras escuras, platibandas em janelas raras, as próprias janelas, as paredes claras deste conjunto dão uma sensação inquietante de uma rua e praça medievais. É este espaço que inclui uma pessoa no fluxo rápido do tempo que Michelangelo criou. O túmulo do mestre é uma reflexão sobre a medida da variabilidade, duração e brevidade da existência, captada na fusão da arquitetura eesculturas.

Madonna

Na Igreja de San Lorenzo (Capela Médici), a Nova Sacristia parece um cubo livre encimado por uma abóbada. O arquiteto colocou nichos com túmulos montados na parede e significativamente ampliados nas paredes. Para eles, ele usou figuras esculturais em tamanho natural. Em frente ao altar, ele colocou o grupo escultórico "Madonna and Child" e o cercou com estátuas de St. Cosme e Damian (patronos dos Medici).

Eles foram feitos por seus alunos de acordo com seus esboços de argila. A Madonna é a chave de toda a capela. Ela é linda e focada internamente. O rosto de Madonna está inclinado para a criança. Ela está cheia de tristeza e tristeza. Madonna está imersa em profunda e pesada meditação. As dobras de suas roupas criam uma ação rítmica tensa e a conectam com toda a forma arquitetônica. O bebê estende a mão para ela. Também está cheio de dinâmica e tensão interna, o que é consistente com toda a capela. A Madonna desempenha um papel muito importante na composição da capela. É para ela que se voltam as figuras de Giuliano e Lorenzo.

Estátuas em nichos

Sem nenhum traço de semelhança de retrato, duas figuras alegóricas estão sentadas na armadura dos antigos romanos. O corajoso e enérgico Giuliano com a cabeça descoberta apoia-se no bastão do comandante.

Simboliza a paz que veio depois da guerra. Esta é uma alegoria da vida ativa. Enquanto seu irmão Lorenzo está na mais profunda meditação e simboliza a vida contemplativa.

Sua cabeça cobertacapacete antigo, apoia-se na mão e com o cotovelo - na caixa, cujo focinho animal é simbólico. Significa sabedoria e qualidades de negócios. Ambas as figuras estão cansadas e melancólicas. Nichos os apertaram, o que causa no espectador uma sensação de ansiedade e ansiedade. Eles estão passando por um momento difícil de guerras e problemas e lembram-se de Lorenzo, o Magnífico, o benfeitor da Itália, sob quem reinou a paz.

Figuras nas tampas dos sarcófagos

Deslizando as tampas inclinadas das tumbas, mal segurando-as, jazem alegorias escultóricas de manhã e noite aos pés de Lorenzo e dia e noite aos pés de Giuliano. Os símbolos do tempo de execução são dolorosamente desconfortáveis. Seus corpos poderosos com proporções ideais são langor e tristeza incorporados. “Manhã” acorda lenta e relutantemente, “Dia” acorda sem alegria e ansiedade, “Noite”, entorpecida, adormece, “Noite” está imersa em um sono pesado e inquieto. Qual é o pássaro na Capela Medici? "Noite" com seu pé repousa sobre uma coruja, que, se esvoaçar, a acordará.

A pedra que ela segura na mão pode cair a qualquer momento e acordá-la também. Não há descanso da "Noite". Isso é evidenciado pela máscara cheia de sofrimento em sua mão.

A figura do "Dia" merece atenção, pois surpreende a inconsistência da escultura do belo corpo e da cabeça que mal se volta para o espectador. O corpo é bonito e polido, e o rosto aparece levemente, a imagem mal é delineada. Den retém vestígios de instrumentos e é artisticamente sub-formulado. Os números "Manhã" e "Noite" não foram finalizados. Isso cria expressividade adicional, ansiedade eameaça. O escultor não teve medo de ir além de seu tempo, obrigando o espectador a pensar e interpretar as esculturas de qualquer maneira. Aqui está o rosto da "Noite" (Capela Médici). A foto confirma o acima.

As figuras não querem viver ou sentir. Em conjunto, as horas do dia confirmam o lema dos Medici "Sempre" (Semper), que significa serviço constante. Juntamente com as figuras dos jovens, as alegorias são encerradas em uma composição triangular estável.

Menino Agachado

A Capela dos Médici e a pesada intemporalidade que nela envolve uma pessoa teve outra escultura, que agora está no Hermitage.

Ela também é chamada de "O menino que tira a farpa". Se você devolvê-lo mentalmente à capela, verifica-se que o infinito do tempo está conectado ao momento. Esta é uma pequena estátua que entra livremente no cubo. Ela, como The Day, ainda não está terminada: seu traseiro não foi finalizado e suas costas não foram polidas. A criança está toda curvada sobre a perna dolorida, uma postura tão incomum e inesperada para ele. O escultor procurou remover do mármore apenas o mais necessário, para que, se caísse do pedestal, nada se quebrasse. O menino é importante no projeto geral, pois ele é um momento dentro do tempo. Se a Madona é um tempo histórico, cristão, que uniu as pessoas daquela época, então o menino é sua curta duração. Ele é tanto a situação quanto o momento. As figuras sob os nichos estão no mesmo ciclo de mudança dos tempos, e não por si só, destacando-se em algo especial. Tudo em um gênio existe como na vida -simultaneamente e diversamente.

Biblioteca Laurentina

Em simultâneo com a obra na Nova Sacristia, que transformou numa majestosa capela, Michelangelo estava a construir uma biblioteca. Passando por um pátio acolhedor, pela nave esquerda você pode entrar nele. É apenas para os iniciados.

Contém manuscritos antigos, códices ilustrados, o texto da união, que foi concluída no Concílio de Florença em 1439. Primeiro havia um vestíbulo, depois uma sala para manuscritos, onde podiam ser guardados e lidos. Esta longa sala de pedra cinzenta tem paredes de cor clara. O lobby é alto. Além disso, os turistas não são permitidos. Não há estátuas nele, mas há colunas duplas que são embutidas nas paredes. Foi dada especial atenção à incomum escadaria de mármore, que se assemelha ao fluxo de lava derretida. Tem degraus semicirculares íngremes e grades muito baixas. Começa no limiar do vestíbulo e se expande para formar três partes. O próprio mestre já estava em Roma, quando foi construída uma escada em seu modelo de barro - a principal atração do saguão.

Isso conclui a descrição da criação do gênio Michelangelo. Nesta obra grandiosa, ele incorporou suas ideias inovadoras. São tão universais que adquiriram significado para toda a humanidade. Foi assim que a Capela dos Médici mudou. Florença recebeu um monumento aos Médici, que se tornou um monumento à própria cidade.