Retrato de Catarina 2. Fedor Stepanovich Rokotov, retrato de Catarina II (foto)

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificação: 2024-01-07 19:50

Reformista, política externa e atividades militares, que fortaleceram significativamente o Estado russo, caracterizam a Imperatriz como uma legisladora e educadora, uma estrategista clarividente, uma política sábia e diplomata. Não foi à toa que os contemporâneos a chamaram de Grande durante sua vida. Ela é, de fato, considerada uma excelente estadista, apesar das críticas de pesquisadores sobre suas qualidades morais e uma postura dura no estabelecimento da servidão.

Aos olhos dos maiores mestres das belas artes, ela aparece como uma nobre, determinada, destemida e justa governante do trono. O retrato de Catarina 2 é um reflexo do monarca ideal, que garantiu a prosperidade da ciência, educação, cultura e elevou o prestígio político do estado.

A figura da grande imperatriz: o caminho para governar

Catherine 2 nasceu em abril de 1729, por origem ela era uma alemã de raça pura, originária de um principado pobre. Quando ela tinha quatorze anos, ela se mudou para a Rússia no status de noiva do herdeiro do trono de Pedro III. Dois anos depois, ela se converteu à Ortodoxia e foi enviada paraesposa do futuro imperador.

Mesmo em sua juventude, Catherine se distinguiu por sua mente afiada, astúcia e observação, manipulando facilmente os outros para alcançar seu objetivo. Ela estava feliz em estudar ciências, ler muito e dominar de forma independente o russo e o francês. Todo esse conhecimento em um futuro próximo foi útil para ela como fonte de um governo bem-sucedido. Foi assim que começou a tomar forma o retrato histórico de Catarina II, cujas principais características eram um núcleo de força de vontade, coragem, vaidade, orgulho e astúcia. Ela tinha dois talentos importantes - desligar suas próprias emoções em favor do racionalismo e ganhar facilmente a simpatia de todos.

Assim, Catarina avançou calma e confiantemente para o trono imperial, realizando um golpe seis meses após a proclamação de Pedro III como imperador e eventualmente derrubando seu marido.

A "Idade de Ouro" da era Catarina

Começando a governar, a senhora aceitou o sistema estatal em absoluta ruína, o que a estimulou a desenvolver um novo conjunto de leis. No coração da "idade de ouro" do reinado de Catarina 2, o seguinte é claramente visível:

1. Política de "absolutismo esclarecido" e reformas:

• privilégios para nobres, fortalecendo seu poder;
• apertando o sistema feudal;
• criar um sistema de instituições de ensino com planos unificados;
• desenvolvimento do autogoverno local nas cidades;
• ramificação do sistema judicial.

2. Externopolítica:

• final vitorioso de duas guerras russo-turcas;
• vitória sobre os suecos;
• obtenção de novas terras (território moderno da Crimeia, margem direita da Ucrânia e Bielorrússia) - 11 províncias das 50 existentes na época foram conquistadas durante o reinado da imperatriz;
• reforço das fronteiras meridionais, liberdade de comércio no Mar Negro;
• melhorar posições na região do Báltico, Transcaucásia e Cáucaso.

O retrato histórico de Catarina II não pode ser enquadrado em um estereótipo específico: para alguns, ela é uma governante sábia, para outros, uma tirana, mas, no fundo, o significado de sua figura para os acontecimentos da história mundial é inegável.

O rosto de Catherine 2: tradições de imagem

No século 18, duas tradições distintas da imagem da grande imperatriz na arte russa foram determinadas.

A primeira diz respeito à sua idealização, enfatizando suas melhores características e qualidades. O retrato de Catarina 2 é considerado no contexto da ex altação do monarca, que se preocupa com seu povo, abre instituições de ensino, realiza reformas, desenvolve arte, se preocupa com a justiça. Essa abordagem se reflete nas pitorescas obras-primas de Fyodor Rokotov e Dmitry Levitsky.

A segunda tradição é o desejo de "humanizar" a aparência da imperatriz, que permeia o retrato de Catarina 2 com cores mais sensuais. Modéstia, cortesia, simpatia, condescendência com as deficiências de outras pessoas, um senso de dever vêm à tona,generosidade. Tudo isso é facilmente visível nas obras do artista Vladimir Borovikovsky.

Fyodor Stepanovich Rokotov: caminho da vida

O famoso artista russo nasceu na vila de Vorontsovo. Inicialmente, ele recebeu sua educação graças ao apoio de L.-J. Le Lorrain e P. de Rotary. Ele dominou o básico da arte no estilo rococó. E em 1960 ele foi admitido na Academia de Artes de São Petersburgo por ordem do filantropo I. I. Shuvalov. Cinco anos depois, recebeu o título de acadêmico. No final de 1766 mudou-se para Moscou, onde continuou a trabalhar na criação de novas pinturas. Sua vida foi interrompida em dezembro de 1808.

Legado criativo

Fyodor Stepanovich Rokotov foi um excelente retratista, profundamente imbuído da natureza e distinguido pelo desempenho diligente. No início dos anos 60, já era respeitado como artesão, como atesta a encomenda de um retrato de Catarina II, um verdadeiro reconhecimento do talento do pintor. Após o primeiro trabalho escrito por Rokotov sobre a ascensão da imperatriz ao trono, seguiu-se o segundo - um retrato de meio corpo de uma grande mulher, com o qual ela ficou muito satisfeita, descrevendo-o como "o mais semelhante".

Além dessas obras-primas, Rokotov pintou retratos de Pedro III, czarevich Pavel, nobre I. I. Shuvalov, Conde Orlov, Conde Struysky e sua esposa, assim como muitas outras personalidades proeminentes da era Catarina.

Maior Realização em Retrato Cerimonial

Em 1763, quandocelebrações de coroação foram realizadas em homenagem à ascensão da Imperatriz ao trono, um retrato cerimonial de Catarina 2 foi pintado. Rokotov foi premiado com uma missão honorária.

A imagem da Imperatriz foi recriada pelo artista com muita habilidade: um rosto liso e branco como a neve, um olhar de força de vontade, gestos confiantes. Uma mulher no auge de sua beleza, uma verdadeira amante! Ela segura firmemente o cetro em sua mão, direcionando-o para o busto de Pedro I, acima do qual está a inscrição: "O que foi iniciado está feito". A combinação da paleta prateada da roupa e o tom vermelho nobre das cortinas enfatiza o significado especial da figura habilmente retratada na tela.

Rokotov criou o segundo retrato de Catarina II usando uma forma de perfil, o que é bastante raro para um retrato formal. Mas isso deu ao governante um caráter ideal. Características nobres, postura orgulhosa, algum dinamismo nos gestos, além de pompas de poder e rica cortina - o efeito desejado é alcançado.

Como sacerdotisa

Dmitry Grigorievich Levitsky criou um retrato de Catarina II usando os símbolos de justiça e equidade. Sua Majestade Imperial aparece na forma de uma legisladora, uma sacerdotisa, que está no templo da deusa Themis. A senhora do altar queima papoilas em sinal de sacrifício da própria paz pelo bem comum. Na cabeça, em vez da coroa imperial, há uma coroa de louros. A figura da imperatriz é decorada com mantos com a Ordem de Santo André o Primeiro Chamado, uma fita e uma cruz de São Vladimir, o que evidencia os seus méritos especiais à Pátria. Levitskyo retrato de Catarina 2 foi complementado com códigos de leis a seus pés e uma águia sentada neles - símbolos de força e segurança. Contra o pano de fundo, a frota mercante é perceptível - um mensageiro da prosperidade do estado.

Até a descrição verbal do retrato de Catarina 2 a ilustra como uma governante ideal, cuidando vigilantemente de seu país.

Uma marca de sentimentalismo

Desejando apresentar a Grande Imperatriz de uma forma mais sentimental, com enfatizada simplicidade natural, repousando no seio da natureza, o famoso artista Vladimir Borovikovsky criou um retrato de Catarina 2 em duas versões. Um - contra o pano de fundo da coluna Chesme, o segundo - contra o pano de fundo do obelisco Kagul.

Esta obra não foi pintada ao vivo, nas roupas da Imperatriz, sua câmera-frau posou para o autor, mas o artista muitas vezes podia observar Catarina durante um passeio. Ela não ficou satisfeita com os resultados do trabalho de Borovikovsky, porque o retrato mostrava uma mulher idosa andando com um cajado pelo Parque Tsarskoye Selo em um traje informal sublinhado. Aqui o governante não é mais representado por uma deusa, mas por um proprietário comum, sem pathos e parafernália cerimonial.

Mas, no entanto, as pinturas não apenas de Fyodor Rokotov e Dmitry Levitsky, mas também de Vladimir Borovikovsky são obras-primas universalmente reconhecidas que melhor caracterizam a personalidade da amante do trono russo.