Modo Lócrio. Estrutura, recursos, escala

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificação: 2023-12-17 05:47

Para nós, músicos modernos, a constante na prática e no solfejo é a gama. Cada uma das existentes é repelida de uma nota específica, tem seu próprio tom e escala. Mas para os gregos antigos, simplesmente não havia tal conceito, mesmo porque seus instrumentos não tinham um único sistema. Eles inventaram trastes - conjuntos de tons e semitons. Hoje as consideramos como uma alternativa às escalas, que são aceitáveis para alguns instrumentos folclóricos. Neste artigo, descobriremos como era o modo lócrio, como soava e por que perdeu sua relevância.

Recursos e som

Como você sabe, os gregos antigos inventaram sete modos naturais, cada um dos quais era diatônico. Entre eles estavam maiores e menores: os primeiros eram caracterizados por um terceiro degrau alto, o segundo - por um mais baixo. Os restantes sons podiam ser elevados - obtiveram-se escalas melódicas e melódicas duplas, que podiam ser rebaixadas, motivo da formaçãoestruturas harmônicas. Mas, ao mesmo tempo, cada escala certamente começava com um tom - ou seja, a distância entre o primeiro e o segundo passo era igual ao tom.

No caso do modo lócrio, tudo é completamente diferente. É o único em que um semitom está em primeiro lugar. E pode-se dizer que um segundo passo abaixado também é sinal de um maior duplamente harmônico, mas não neste caso. O degrau V também acabou sendo rebaixado, o que, do ponto de vista da escala moderna, é estável. Consequentemente, no modo lócrio não há sonoridade maior nem menor, é impossível construir uma tríade em sua base, é muito específico e diferente de qualquer outra coisa. Isso foi percebido não apenas por nós, pessoas modernas, mas também pelos próprios gregos antigos, que estavam acostumados a combinações musicais mais "estáveis".

Construindo um intervalo

O modo lócrio, como já descobrimos, não tem orientação maior ou menor. Você pode compará-lo com um trítono - o intervalo entre consonâncias e dissonâncias. Seu som é um pouco áspero, mas ao mesmo tempo muito lamentável e pintado com um tom sombrio. Assim, a construção do modo lócrio para nós, músicos modernos, começa com a nota si e termina com ela na oitava seguinte.

Ou seja, a chave dos pequenos segundos é a primeira combinação de sons - "si-do" e localizada entre os passos IV e V - "mi-fa". Então temos a seguinte estrutura: semitom-tom-tom-semitom-tom-tom e no final novamente tom ("la-si").

Tríade

Este é o ponto principal na estrutura do modo lócrio, que literalmente voa para fora da estrutura do solfejo moderno. O fato é que, para construir uma tríade maior, a primeira e a terceira etapas devem formar uma terça maior entre elas, e a terceira e a quinta - uma pequena. No caso de uma menor, o oposto é verdadeiro - primeiro há uma terça pequena, depois uma grande.

Mas no âmbito deste modo, estamos lidando com duas terças pequenas, porque o terceiro passo é, por definição, baixo, como em um menor, e o quinto é abaixado. Acontece uma tríade reduzida, cujo som é extremamente instável e até um pouco agudo. Alguns chamam isso de extremamente triste e patético, mas em geral esse acorde é muito raro na música clássica e em qualquer outra música.

Percepção do homem moderno

Claro, uma tríade baseada em dois terços pequenos é uma dissonância de água pura para uma pessoa criada em peças clássicas melódicas. No entanto, o som do modo lócrio em si não é tão trágico quanto pode parecer pela descrição. O fato é que desde o início estudamos uma escala chamada "C maior". Estes são os fundamentos do solfejo, não há sinais nesta escala, sua estrutura e som do ponto de vista do piano é perfeito.

A sequência sonora, que também inclui apenas teclas brancas, mas começa não de "to", mas de "si" - ou seja, de uma nota que está literalmente na posição anterior, pode ser percebida como "uma major ligeiramente modificado ". Repensar o som deste modo levará tempo e prática em outrosinstrumentos musicais.

Percepção pelos antigos gregos

Mas essas pessoas não estavam sobrecarregadas com padrões de solfejo e afinação perfeita de piano. Portanto, eles "ouviam de verdade" e partiam do que lhes era apresentado aqui e agora, sem comparar o som com outra coisa. Para os gregos antigos, o modo lócrio era extremamente melancólico, sombrio, sombrio e lamentável.

Foi usado apenas em produções trágicas, com base nisso eles escreveram músicas tristes, tristes que falavam sobre luto, perda e infortúnio. Muitas vezes esse modo instável foi comparado com a natureza feminina. Acreditava-se que em peças e representações teatrais, é justamente naqueles momentos em que uma menina (e de forma alguma um homem) está de luto que uma melodia escrita no modo lócrio seria apropriada.

Vários milhares de anos de enterro

Praticamente todos os modos gregos antigos na Idade Média foram tomados como base para escrever corais, missas e pequenas peças. Ficaram um pouco confusos (imprecisão na interpretação das gravações de Boécio), mas em geral o som das escalas permaneceu o mesmo. Na maioria dos casos, os compositores da época, trabalhando para a igreja, levavam em consideração sistemas como dórico, jônico, eólico - eram os mais melodiosos.

E o gato Lokrian geralmente caiu fora do quadro geral, e permaneceu no esquecimento por muitos séculos. Foi apenas no final do século 19 que eles se lembraram dele e começaram a introduzi-lo na nova música. Locrian mais tarde começou a aparecer nas obrasProkofiev, Rachmaninov e Stravinsky.

Para guitarristas

Este instrumento folclórico espanhol é quase o único elo entre a música da Grécia antiga e a música moderna nos dias de hoje. É no violão que o modo lócrio, como todos os outros, é estudado a priori, pois, caso contrário, a compreensão das notas desse instrumento e de suas características será, em princípio, muito vaga. Há uma certa sequência de construção de sete trastes no braço da guitarra, e nela o Locrian ocupa o último lugar. Para tocá-lo, basta descer o quinto grau no modo frígio.