Chave secundária - características, propriedades e requisitos

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificação: 2023-12-17 05:47

Maior e menor são as duas principais escalas clássicas europeias na música. Quase todas as composições musicais são escritas neles, mas não são as únicas. Além deles, existem muitos outros tipos modais, por exemplo:

• Jônico;
• Dorian;
• Frígio;
• Mixolídio;
• Aeolian;
• Locrian.

Mas, como mencionado anteriormente, as teclas maiores e menores são as mais comuns.

Definindo dur e mol

"Major" em latim é denotado por dur. Assim, moll na tradução é "menor" (há uma semelhança no som dos termos, portanto, lembrar não é considerado uma tarefa muito difícil).

Modo Musical é uma combinação de passos estáveis e instáveis, construídos de acordo com um certo padrão.

Diferença entre dur e mol

Todo mundo sabe a diferença pronunciada entre os dois trastes principais um do outro:

• major - divertido e leve (traduzido do latim - "grande");
• menor - triste e sombrio (traduzidodo latim "pequeno").

Mas do ponto de vista profissional, a diferença de som tem uma base que pode justificar esse contraste modal.

Com base no curso da gramática musical, segue-se que a escala é composta por 7 notas (a 8ª é a primeira, mas apenas a oitava seguinte), cada nota, em outras palavras, é um passo. Consequentemente, o número desses mesmos passos será igual a sete. Embora pertençam à mesma família (por exemplo, C maior ou C menor), desempenham funções diferentes.

Assim, os membros da família são divididos em estágios estáveis e instáveis. Os primeiros desempenham o papel de base para a tonalidade, enquanto os segundos podem "andar" e são inconsistentes. Eles rastejam (resolvem) em estáveis ou passam por modulação (deixando para outra chave).

Na tonalidade menor, o passo III estável sempre será abaixado em meio tom (de E a E-bem). É este sinal acidental (plano) que torna a tríade menor assim.

Uma tríade é um acorde de três passos.

Tecla maior

Tanto maiores quanto menores incluem 7 notas, mas sua estrutura é diferente.

Se tomarmos C maior como exemplo, então a nota Dó é a tônica, de onde a contagem irá. Então, os passos estão a uma certa distância um do outro:

• I-II (tom);
• II-III (tom);
• III-IV (semitom);
• IV-V (tom);
• V-VI (tom);
• VI-VII (tom);
• VII- I (semitom).

Lembre-se que um semitom é a menor distância entre os sons, e um tom é a soma de dois semitons.

Tecla Menor

Estrutura de mesmo nome em C, mas já em menor:

• Do - Re (tom);
• Re - Mi bemol (semitom);
• E-bem - F (tom);
• F - Sol (tom);
• Sol - Lá bemol (semitom);
• Lá bemol - Si bemol (tom);
• B bemol - C (tom).

Como você notou, em comparação com os principais, há mudanças significativas. Em primeiro lugar, é a presença de acidentes (neste caso, bemóis) em tom menor. Sua presença se deve ao fato de que a ordem dos tons e semitons muda.

Construção

No maior na sequência obrigatória vá:

tom-tom-semitom-tom-tom-tom-semitom

Em tom menor:

tom-semitom-tom-tom-semitom-tom-tom

Além do grau III abaixado, os passos VI e VII também são abaixados aqui em meio tom.

Os dois esquemas descritos acima são a base para a construção de todas as tonalidades maiores e menores.

Paralelos

Na terminologia musical, existe um conceito como "teclas paralelas". Envolve a semelhança de acidentes (besóis e sustenidos) em um determinado tom e na ordem exata.

Isso significa que as teclas menores são paralelas às maiores. À primeira vista, pode parecer que o princípioos paralelos são construídos assim: C maior - C menor; D maior - D menor, mas este é um erro comum para iniciantes.

Qual é o ponto?

As teclas são semelhantes por terem os mesmos acidentes, mas são paralelas porque são modalmente opostas. Por exemplo, Dó maior é paralelo a Lá menor, pois nem a primeira nem a segunda tonalidade têm sinais. Se você olhar para o teclado do piano, eles passarão completamente sobre as teclas brancas.

As tonalidades de Ré maior serão paralelas ao Si menor, pois tanto a primeira quanto a segunda têm Fá e Dó sustenido na clave de sol.

D-dur:

• I - II (tom);
• II - III Fá sustenido (tom);
• III Fá sustenido - IV (semitom);
• IV - V (tom);
• V - VI (tom);
• VI - VII Dó sustenido (tom);
• VII Dó sustenido - I (semitom).

h-moll (menor é escrito com pequenas letras latinas):

• I - II Dó sustenido (tom);
• II C sustenido - III (semitom, III grau);
• III - IV (tom);
• IV - V Fá sustenido (tom);
• V Fá sustenido - VI (semitom);
• VI - VII (tom);
• VII - I (tom).

Os sinais do tom menor são iguais aos sinais do tom maior.

Vale notar que a tonalidade pode ter apenas um paralelo. Dó maior é apenas paralelo a Lá menor e assim por diante.

Como determinar?

Existe uma maneira muito fácil de identificar rapidamente as chaves paralelas. A partir do curso de solfejo, os alunos conhecem o conceito de intervalo. Um deles é um terceiro (3 teclas de largura e incluindo dois sons nas bordas).

Assim, um paralelo pode ser determinado por uma terceira, mas pequena. Existem pequenos e grandes intervalos, sua diferença está na soma dos tons. A terça maior consiste em 2 tons, e a menor de 1, 5.

Se você precisa descobrir o paralelo com a maior, então construímos uma terça menor a partir da nota principal - C, por exemplo, uma chave maior, e eventualmente descemos para a nota A - e isso é exatamente o que precisava ser encontrado. Como resultado, verifica-se que a chave menor paralela de C maior será a-moll.

Tudo é igual com o menor, só o contrário: dado o E menor, você precisa descobrir imediatamente o seu paralelo. Da nota Mi construímos uma pequena terça, mas já em cima, obtemos o som Sol.

Resultado: Mi menor é paralelo ao Sol maior e inclui os mesmos sinais.

Princípio para evitar confusão:

• se você precisar encontrar uma chave menor - terça menor PARA BAIXO;
• se você precisar encontrar uma chave maior - a terça menor é UP.

Tipos menores

Existem 3 variedades do menor que o transformam em sons mais claros e distintos:

• natural;
• harmônico;
• melódico.

A forma natural do menor é a mais simples, aparece diante de nós na versão clássica sem alterações:

• estágio tônico principal - La;
• segundo estágio - C;
• on line - Antes;
• quarto na lista - Re;
• menor dominante - Mi;
• sexta rede - Fa;
• sétima limpeza - Sal;
• e novamentetônica - La.

O som é transparente, simplificado e menos distintivo.

O harmônico menor é muito brilhante e mais preferido na prática.

• primeira tônica - La;
• segundo da mesma forma - C;
• terça, formando uma terça menor - Antes;
• subdominante - Re;
• autoconfiante dominante - Mi;
• ainda calma sexta - Fa;
• já elevado e nervoso - Sol sustenido;
• permissão para tônica - La.

A peculiaridade da construção é o aumento do 7º passo, que está apenas tentando resolver na tônica. Seu zelo é muitas vezes marcado pela tragédia. Esta técnica é mais frequentemente usada como final de uma frase musical e de uma peça como um todo.

A forma melódica do menor é a mais difícil, pois é a que mais muda.

• chefe do anfitrião - La;
• segundo estável - C;
• característica modal - Antes;
• quarta subdominante - Re;
• intitulado - Mi;
• sexta aumentada - Fá sustenido;
• seguido pela sétima nota inspirada - Sol sustenido;
• topo da escala - La.

Ascendente, os passos VI e VII na parte superior da escala são suaves e demorados, por isso a vista recebe esse nome. Vale ress altar que na versão descendente não há forma melódica, ou seja, na ordem inversa, o menor soará como um natural:

• A superior;
• calmed sétimo - Sol (bekar);
• atrás dela está o sexto pacificado - Fa (bekar);
• tudo também está estável - Mi;
• subdominante - Re;
• terça menor - C;
• chegando para a tônica - C;
• ponto na escala - La.

Bekary (um sinal para cancelar o aumento e diminuição) eliminar os sustenidos que foram necessários para aumentar os passos VI e VII. Como eles não mudam em sua forma natural, bekar os devolve à sua forma clássica.

Na maior, todos os tipos também estão presentes, mas as mudanças na estrutura são diferentes.

Todas as teclas

Existem 24 teclas no total, mas não adianta memorizar sem lógica. Para um propósito semelhante, uma coisa absolutamente brilhante serve - um quarto-quinto ou simplesmente um quinto círculo.

Inclui teclas maiores e menores.

O círculo é construído sobre o princípio do mesmo paralelo descrito acima. Sua base é o amado C maior e Lá menor. Mas por que? Essas duas chaves, em primeiro lugar, são paralelas e, em segundo lugar, não têm absolutamente nenhum sinal na chave. O movimento adicional segue em duas direções;

• à direita - sustenido;
• esquerda - teclas planas.

No entanto, eles não se movem de forma caótica, mas em uma ordem estrita, que é determinada pelo número de caracteres.

Em C maior e Lá menor - 0 sinais, e então há uma ramificação:

• em G maior e seu paralelo - E menor (=1 sustenido);
• F maior e seu paralelo - D menor (=1 bemol).

Serão seguidas de tonalidades já com dois sinais, e assim continuará em círculo até o máximoquantidade é sete. Estas serão as chaves:

• Fá sustenido maior e seu amigo - Ré sustenido menor;
• G bemol maior com E bemol menor.

Para uma análise detalhada das tonalidades menores, o círculo de quintas é ótimo. Não há como se perder nele, pois todas as informações importantes são organizadas em miniatura.

Pela primeira vez, o conceito de círculo apareceu na obra do teórico e compositor Diletsky chamada "A Ideia da Gramática Musical" datada de 1679.

I. S. Bach na prática demonstrou a diversidade de todas as chaves na coleção "O Cravo Bem Temperado". Incluiu 48 prelúdios e fugas escritos em dois volumes.

Chopin e depois Shostakovich escreveram seus prelúdios em todas as 24 tonalidades.

Result

Música é a mesma matemática, onde você não pode prescindir de cálculos, cálculos e esquemas. Um pensamento paradoxal: todo o esplendor artístico do som é sustentado por uma base baseada em números e tabelas.

Teclas menores são um meio brilhante de expressão que pode afetar o corpo de diferentes lados fisiológicos e liberar sentimentos humanos reais da alma.