Escala natural: descrição do conceito, ordem de construção

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificação: 2024-01-17 13:03

A prática musical de hoje é baseada em um sistema que é uma série de sons. Existem certas relações de arranha-céus entre eles. Sua localização em altura é geralmente chamada de escala. Cada som nele é um passo. Existem cerca de cem sons na escala total deste sistema. Suas frequências variam muito e estão concentradas na faixa de 15 a 6.000 oscilações por segundo. Esses sons são audíveis ao ouvido humano. E a definição exata de sua altura depende do grau de desenvolvimento do ouvido musical.

Os principais passos da escala são os nomes das notas principais, de “Do” a “Si”. E qual é então a escala natural? E quais são as relações dos sons nele? E qual o papel dos tons parciais nisso?

Definição

Uma escala natural é uma faixa de som que inclui o tom fundamental e os sobretons harmônicos (o outro nome deles é sobretons).

As frequências vibratórias dos sons aqui interagem de tal forma que se obtém uma série numérica natural: 1, 2, 3, 4 … Devido à presença de harmônicos, essa escala é chamada de escala harmônica natural.

Alguns harmônicos excedem o tom dos sons principais, enquanto outros harmônicos,pelo contrário, são inferiores nesse aspecto.

O que são parciais?

A escala natural também é caracterizada pela presença de tons parciais. Seu número em oitavas diferentes e de cada nota é diferente:

nota	oitava	contra-oitava	grande oitava
C		32	65
C		34	69
D		36	73
D		38	77
E	20	40	82
F	21	42	87
nota	oitava	contra-oitava	grande oitava
C		32	65
C		34	69
D		36	73
D		38	77
E	20	40	82
F	21	42	87
F	23	44	92
G	24	46	103
G	25	49	110
A	27	51	116
A	29	55	118
B	30	58	123

Denotações: A - la; D - re; E - mi, F - fa, G - sal, B - si;- sustenido.

Uma onda sonora tem uma configuração muito complexa. A razão para isso é (no exemplo de uma corda de violão): o elemento vibratório (corda) vibra, a refração do som é criada em proporções iguais. Eles produzem vibrações independentes na vibração total do corpo. Outras ondas são criadas, idênticas ao seu comprimento. E eles geram tons parciais.

Os tons indicados podem variar em altura. Afinal, a dinâmica das oscilações das ondas que as formaram tem parâmetros diferentes.

Se a corda formasse apenas o tom fundamental, então sua onda teria uma forma oval simples.

O segundo tom parcial surge da metade da onda sonora inicial da corda. Seu comprimento de onda é duas vezes maior que a ondatom principal. E em termos de frequência de vibração, é o dobro do tom principal.

Os fluxos de onda do terceiro som já são três vezes mais dinâmicos que as ondas do som inicial. Da quarta - quatro vezes, da quinta - cinco, etc.

O som inicial (tom fundamental), mais precisamente, o número de suas vibrações, pode ser apresentado como uma unidade. Esse número de oscilações dos tons resultantes pode ser expresso em números simples. Obtém-se então uma série aritmética simples: 1, 2, 3, 4, 5…. Este já é um som natural. Resta tratar de sua construção.

Questão de construção

Como construir uma escala natural? Para responder a esta pergunta, o exemplo mais simples é oferecido.

O tom principal aqui é a nota "Do", localizada em uma grande oitava. A partir dele, organiza-se a construção de uma série sonora, tendo frequências de acordo com o padrão indicado.

O seguinte resultado desta construção é obtido:

Uma estrutura tão complexa da escala natural de uma corda não é percebida por uma pessoa conscientemente. E os seguintes motivos aparecem aqui:

1. Muitos sons têm uma estrutura semelhante.

2. As amplitudes dos harmônicos são significativamente inferiores à amplitude da frequência principal proveniente da corda.

Construindo a partir de notas

Você pode construir uma faixa de som natural a partir de qualquer nota. Também é importante considerar o tom. Pode ser menor ou maior. Para o primeiro, o esquema de construção é o seguinte:

T – P – T – T –P– T – T

Esquema paraa segunda é a seguinte:

T – T – P – T – T – T – P

Notação aqui: T - tom, P - semitom.

Assim, ao construir a partir de "A" em menor, obtém-se a seguinte figura:

A – B – C – D – E – F – G - A

A mesma linha, mas em um cenário maior, fica assim:

A – B – C - D – E – F – G – A

A nota a partir da qual a série é construída é chamada de tônica.

Os seguintes são exemplos de construção de "Re" e "Fa".

Trabalho de "Re"

A escala natural de "Re" também é construída dependendo da tonalidade. A construção menor produz o seguinte resultado:

D - E - F - G - A - A - C – D

No livro de música está escrito assim:

No cenário principal, a situação é a seguinte:

D – E – F - G – A – B – C - D

E no livro de música (ou no programa "Guitar Pro") a entrada é inserida da seguinte forma:

Mas há mais nuances. A mesma escala pode existir na modificação harmônica. Nela, um semitom adicional aparece antes da tônica.

No exemplo menor, a imagem fica assim: D – E – F – G – A - A - C - C. O som é oriental.

Trabalho de Fa

A escala natural de "Fá", construída segundo o esquema maior, tem os mesmos sinais da escala menor de "Ré". Estas são duas teclas paralelas.

E a estrutura maior da escala natural, construída a partir do "F", é a seguinte:

F – G – A - A - C – D – E – F

As gravações em linhas musicais são obtidas da seguinte forma:

Padrão de construção menor:

F – G – G - A – C – C - D - F

As seguintes designações são obtidas nas réguas musicais:

Aqui os sinais são os mesmos, mas são indicados por bemol: A - bemol=G. B bemol=A. D bemol=C. Mi bemol=D.

Em intervalos naturais

Existem apenas intervalos correspondentes nas principais etapas das estruturas naturais. Isso inclui tanto a quarta aumentada quanto a quinta diminuta.

O número total de intervalos com o mesmo parâmetro de passo é sempre idêntico ao número de passos principais. E qualquer intervalo é construído em uma etapa diferente.

Em teclas paralelas, o grupo de intervalos é sempre o mesmo. Mas as etapas em que são levantadas variam.

A tabela a seguir é fornecida para mostrar esses princípios:

Intervalos	Seus principais tipos	Passos com a presença deles	Seu número
Natural. maior	Natural. menor
Prima	Ch.	De todo	Em tudo
Segundo	M	3 e 4	2 e 5
- »-	B	1, 2, 4, 5 e 6	1, 3, 4, 6 e 7
Thirtia	M	2, 3, 6 e 7	1, 2, 4 e 5
- »-	B	1, 4 e 5	3, 4 e 7
Quart	Ch.	1- 3, 5 -7	1 – 5, 7
…..	Uv.	4	6
Quint	D.	7	2
…..	Ch.	1 - 6	1, 3-7
Sexta	M.	3, 6, 7	1, 2 e 5
-» -	B.	1, 2, 4 e 5	3, 4, 6 e 7
Sétima	M.	2, 3, 5-7	1, 2, 4, 5 e 7 I
- »-	B.	1 e 4	3 e 4
Oitava	Ch.	Em tudo	Em tudo

Notação na tabela:

B é grande. M é pequeno. H-limpar. UV - aumentou. Mente - reduzida.

Sobre os sinais de mudança de tom

Esses caracteres são sustenidos (indicados pelo símbolo, significando um aumento de meio tom) e b bemol (indicados pelo símbolo b, eles indicam uma diminuição de meio tom). No intervalo natural, eles não são definidos simultaneamente.

Há uma nuance importante aqui: a nota "lá" não tem um sustenido, que é a quinta na ordem.

Esta nuance indica que na tonalidade, onde há pelo menos 5 sustenidos, este intervalo não aparece.

Então a sexta maior (b.6) de "lá" (lá - fá) é encontrada apenas em maiores e menores, em que há no máximo 4 sustenidos.

Os seguintes tons se enquadram neste critério:

1. Maior: Sol, Ré, Lá e Mi.
2. Menor: Em, Bm, Fm, Cm

Trabalhando com intervalos sem sinais ascendentes ou descendentes, você precisa calcular qual som é formado primeiro aqui com este sinal. O trabalho adicional é construído de acordo com o princípio indicado.

Exemplo: procurando uma tonalidade com terça menor E - G. Você pode seguir o círculo de quintas em direção aos sustenidos. Em seguida, o sinal deve aparecer na nota "Sol". Mas ele não aparece nesta posição. Então estruturas com pelo menos 3não contêm este terceiro.

Você pode ir no mesmo círculo, mas para bemol. Então o apartamento deve se formar perto de "Mi". No entanto, ele não é. Então o espaçamento indicado não aparece em estruturas onde o mínimo é 2 flats.

Como resultado da busca, a terça menor E – G está nessas estruturas menores e maiores, onde:

• nenhum caractere para chave;
• há 1-2afiado;
• há 1 bemol.

A seguir, as chaves são especificadas pelo nome e as etapas nas quais esse intervalo é gerado.

O seguinte princípio ajudará nisso: há 7 passos principais em harmonia. E aqui há 7 segundos, o mesmo número de terços e outros intervalos. Eles podem diferir no valor do tom. Este fator é determinado pela construção de um certo nível.

Exemplo: existem estruturas maiores e menores. Aqui a segunda menor aparece duas vezes. No primeiro caso, em 3 e 4 passos. Na segunda - na 2ª e 4ª etapas.

Então apenas os segundos principais se alinham nas outras cinco etapas.

Prática musical

Existem instrumentos que diferem em que apenas a escala natural é extraída deles. É sobre:

1. Corno e fanfarra.
2. Todos os tipos de chifre.
3. Tubo.
4. Horn.
5. Uma flauta do tipo harmônico, como a russa Kalyuka.

Ou seja, são principalmente representantes da categoria instrumental de sopro. E a escala natural dos instrumentos de sopro desta lista é muitas vezes percebida como um sistema puro. Isso é um erro.

Assim, na afinação pura, o comp.7 (quinta menor) é formado pela adição de ch.5 e ch.m. 3 (os puros somam: uma quinta e uma terça menor). O parâmetro de frequência de seu som é 1017, 6 c. E na sétima natural chega a 968,8 c.

A escala indicada é frequentemente usada no canto étnico. Exemplos:

1. Raga indiana.
2. Canto da garganta de Tuva.
3. Canto da tribo africana Kosa (ênfase na primeira sílaba).

A música acadêmica conhece raros exemplos de uso da escala natural. O mais marcante deles são as primeiras e últimas partes da Serenata de Britten. Um solo de trompa é tocado ali.