Intervalos característicos. O que são intervalos característicos

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificação: 2023-12-17 05:47

Em termos de complexidade, muitos comparam a teoria musical com a matemática, e há alguma verdade nisso, porque foi a matemática que se tornou a progenitora da teoria musical moderna. Mesmo no nível fundamental de uma escola de música, alguns tópicos levantam muitas dúvidas entre os alunos, e um dos tópicos mais difíceis de entender são os intervalos característicos.

Intervalos na música

Na teoria musical, um intervalo é a distância entre dois sons, que, por sua vez, é medida em tons e semitons. Um semitom é a distância mais próxima entre os sons, ou seja, são teclas adjacentes. Um tom é igual a 2 semitons.

Qualquer intervalo tem um valor de tom e passo, que definem o próprio conceito. O valor do passo determina quantos passos existem entre dois sons, e o valor do tom, por sua vez, determina o número de tons. Por exemplo, o intervalo mi-la bemol é uma quarta diminuta, embora soe como uma terça maior e seja enarmônico igual a ela. No entantohá apenas 4 passos, o que significa que ainda é um quarto.

O que são intervalos característicos

Antes de prosseguir com o estudo de um tema tão complexo, você deve se familiarizar com os modos de harmônicos maiores e menores, pois esses 2 tópicos estão intimamente relacionados. Assim, os intervalos são chamados característicos, que são formados apenas no harmônico maior e menor, necessariamente com a participação do passo harmônico. Os seguintes pares são característicos:

• Segunda aumentada - sétima diminuída (up.2 - down.7).
• Quinta aumentada - quarta reduzida (up.5 - down.4).

Esses intervalos são interessantes e complexos porque nunca ocorrem nos modos naturais, e você deve ter cuidado: não confunda intervalos característicos e trítonos, são 2 grupos completamente diferentes. Lembre-se também quais passos em maior e menor mudança no modo harmônico:

• Harmônico maior - 6º grau reduzido.
• Menor harmônico - 7º passo elevado.

Intervalos maiores

O primeiro par de intervalos característicos é comum para os modos maior e menor. No modo harmônico, a segunda aumentada e sua circulação, a sétima diminuta, são construídas nos seguintes passos:

• sw.2 - 6 passos;
• d.7 - 7º passo.

Parece um pouco mais fácil de identificar do que tritões. Intervalos característicos em maior criam consonâncias bastante específicas que não podem ser confundidas com nada. Por exemplo, um segundo aumentado, ou seja, 6º e 7º passos em modo harmônico, commovimento de escala criam um certo sabor oriental, graças ao qual o intervalo é facilmente reconhecível.

Quanto ao 2º par, uv.5 e um.4, é um pouco mais difícil reconhecê-lo e construí-lo, pois em maior e menor é construído em diferentes etapas. Essa é a dificuldade com que os intervalos característicos assustam os alunos. Solfeggio requer concentração máxima de atenção, para não perder um detalhe tão importante como o estágio correto de construção. Assim, no 2 maior, um par de intervalos é construído nos seguintes passos:

• Up.5 - 4º passo.
• D.4 - Estágio 3.

Uma estrutura de construção tão complexa se deve ao fato de que no maior deve haver um 4 passo no intervalo.

Intervalos menores

Assim, acabaram-se as semelhanças entre o harmônico maior e o menor, devido apenas às peculiaridades da construção do SW2. Os intervalos característicos do menor harmônico são construídos nos seguintes passos:

• sw.2 - 6 passos;
• d.7 - 7º passo;
• sw.5 - 3º passo;
• d.4 - 7º passo.

Construindo intervalos em menor e maior

Para construir intervalos em tom menor a partir de qualquer som, você deve seguir a seguinte técnica simples. Considere um exemplo de construção de uma sétima reduzida. Primeiro, contamos 7 passos do som e depois corrigimos o resultado pelo número de tons: deve haver 4, 5 deles. Agora precisamos calcular em quais teclas esse intervalo ocorre. Para fazer isso, pegue este som para o 7º passoteclas, e você obtém uma chave maior e uma menor. Por exemplo, se a mente 7 precisa ser construída a partir do som mi, então o harmônico F maior e F menor serão as chaves. Outros intervalos característicos são construídos usando a mesma técnica. Solfeggio tem outras formas, mas esta é a mais simples e compreensível.

Resolução de intervalos característicos

Como os intervalos característicos são dissonantes e instáveis, eles necessariamente precisam ser resolvidos em um intervalo consonantal e estável. No entanto, tenha em mente que os dissonantes podem se resolver em qualquer consonância, seja ela estável ou não. Um intervalo instável deve ser permitido apenas em um intervalo estável.

O estudo da resolução de intervalos característicos segue com base no modo. Isso se deve ao fato de que na música a resolução se baseia justamente na transição de sons instáveis para estáveis. Por isso, para resolver um intervalo, é necessário conhecer a chave na qual ele foi construído.

A resolução de intervalos característicos é exatamente a mesma que a resolução de sons instáveis. Se ambos os sons são instáveis, então eles vão para os próximos estáveis, de acordo com o princípio da gravidade. Se um som no intervalo é estável, ele permanece no lugar e apenas o som instável muda.

Inverter intervalos

Na teoria musical, a inversão refere-se a mover um som para cima ou para baixo uma oitava. O próprio intervalo e sua inversão na soma devem ser uma oitava pura, caso contrário, verifique a construção quanto a erros. A apelação tem todo um sistema com suas própriasregras e padrões a serem lembrados:

• Inverter um intervalo puro também resulta em um intervalo puro.
• Inverter um intervalo pequeno resulta em um intervalo grande e vice-versa.
• Um intervalo de chamada reduzido resulta em um aumento e vice-versa.

Agora vamos nos familiarizar com as inversões de intervalos específicos, incluindo intervalos característicos:

• Prima se transforma em uma oitava.
• Segunda a sétima.
• Terceira a sexta.
• Quarto para quinto.

Quanto aos intervalos característicos, uv.5 e dec.4 são intercambiáveis, o que simplifica muito a construção de invocações. O segundo par de características é resolvido de acordo com o princípio da gravidade. A segunda aumentada resolve na direção da expansão e forma uma quarta pura (5º passo do traste). A sétima reduzida resolve para estreitamento e forma uma quinta pura (1 passo do traste).

Plano para construir intervalos característicos

Para concluir o artigo, consideraremos várias maneiras de construir intervalos característicos, pois é isso que causa dificuldades para a maioria dos alunos. Assim, o primeiro método consiste em várias etapas:

1. Primeiro, você deve determinar a chave na qual deseja construir o intervalo e, por conveniência, anote os caracteres da chave.
2. Agora você precisa determinar qual som nesta tonalidade é "característico".
3. Então você precisa proceder da seguinte regularidade: todos os intervalos característicos contêm um passo harmônico e giram em torno dele. Em geral, essa "mágicastep" é a sexta, e no menor a sétima, lembre-se sempre disso.

As etapas iniciais do segundo método de construção coincidem completamente com a primeira, porém, após completá-las, deve-se simplesmente construir intervalos característicos nas etapas necessárias. Para não ficar confuso, desenhe o seguinte sinal para você:

	Maior	Menor
Up.2	VIb	VI
D.7	VII	VII
Up5	VIb	III
D.4	III	VI

Agora será muito fácil para você construir todos os intervalos, especialmente porque um som já é conhecido. Há um segredo, mas sim um padrão, lembrando que você pode memorizar rapidamente esta tabela. Assim, no maior, todos os intervalos aumentados são construídos no 6º degrau inferior, e no menor, todos os intervalos reduzidos são construídos no 7º mais alto. Agora, tendo construído o primeiro par, você pode construir rapidamente o segundo, já que os intervalos característicos estão intimamente relacionados e praticamente se transformam um no outro.

Diferenças entre tritões e intervalos característicos

Você deve ter cuidado e conhecer as diferenças entre tritões e intervalos característicos, pois esse é um dos erros mais comuns. Assim, um trítono é um intervalo, que inclui exatamente 3 tons: uma quarta aumentada e uma quinta diminuída. Os tritões podem ser construídos tanto em tons diatônicos quanto em tons harmônicos e melódicos, portanto não devem ser confundidos com os característicos.

Tritone é uma forte dissonância que faz parte do acorde de sétima dominante. A propósito, existem muitas superstições sobre trítonos, uma delas diz que a música que contém trítonos é a música do diabo. Isso é exatamente o que o clero medieval pensava, portanto, na música sacra da época, o uso de trítonos, tanto juntos quanto sequencialmente, era estritamente proibido. A proibição foi tão severa que os infratores foram ameaçados com uma visita da Inquisição.