Erik Satie: gênio ou louco?

2024 Autor: Leah Sherlock | [email protected]. Última modificação: 2023-12-17 05:47

Um dos compositores mais incríveis e controversos da história da música é Eric Satie. A biografia do compositor está repleta de fatos em que ele conseguiu chocar seus amigos e admiradores, primeiro defendendo ferozmente uma afirmação e depois refutando-a em suas obras teóricas. Nos anos 90 do século XIX, Eric Satie conheceu Carl Debussy e negou seguir os desenvolvimentos criativos de Richard Wagner - ele defendia o apoio ao impressionismo emergente na música, porque este era o início da reencarnação da arte nacional da França. Mais tarde, o compositor Eric Satie travou uma batalha ativa com imitadores do estilo impressionista. Em contraste com a efemeridade e elegância, ele colocou a clareza, nitidez e certeza da notação linear.

Sati teve um enorme impacto nos compositores que compunham os chamados "Seis". Ele era um verdadeiro rebelde inquieto que tentou refutar os padrões nas mentes das pessoas. Ele liderou uma multidão de seguidores que amava a guerra de Sati contra o filistinismo, suas declarações ousadas sobre arte e música em particular.

Jovens anos

Erik Satie nasceu em 1866. Seu pai trabalhava como despachante portuário. Desde tenra idade, o jovem Eric foi atraído pela música e mostrou habilidades notáveis, mas como nenhum de seus parentes estava envolvido com música, essas tentativas foram ignoradas. Somente aos 12 anos, quando a família decidiu mudar de residência para Paris, Eric foi homenageado com constantes aulas de música. Aos dezoito anos, Erik Satie entrou no conservatório de Paris. Ele estudou um complexo de assuntos teóricos, entre os quais a harmonia. Ele também teve aulas de piano. Estudar no conservatório não satisfez o futuro gênio. Ele desiste e se alista no exército como voluntário.

Um ano depois, Eric retorna a Paris. Ele trabalha em pequenos cafés como pianista. Em um desses estabelecimentos em Montmartre, ocorreu um fatídico encontro com Carl Debussy, que ficou impressionado e intrigado com a escolha inusitada de harmonias nas improvisações aparentemente simples do jovem músico. Debussy até decidiu criar uma orquestração para o ciclo de piano de Satie, a Gymnopedia. Os músicos ficaram amigos. Suas opiniões significavam tanto um para o outro que Satie conseguiu afastar Debussy de sua fascinação juvenil pela música de Wagner.

Mover para Arkay

No final do século XIX, Satie deixa Paris para o subúrbio de Arcay. Ele alugou um quarto barato em cima de um pequeno café e parou de deixar qualquer um entrar lá. Nem mesmo amigos íntimos puderam ir lá. Por causa disso, Sati recebeu o apelido de "Eremita Arkey". Ele vivia completamente sozinhoviu a necessidade de reuniões com editoras, não recebeu grandes e rentáveis encomendas dos cinemas. Periodicamente, ele aparecia nos círculos da moda de Paris, apresentando uma nova obra musical. E aí a cidade inteira discutiu, repetiu as piadas de Sati, suas palavras e piadas sobre as celebridades musicais da época e sobre a arte em geral.

Século XX Sati encontra aprendizado. De 1905 a 1908, quando tinha 39 anos, Eric Satie estudou na Schola cantorum. Estudou composição e contraponto com A. Roussel e O. Serrier. A música antiga de Erik Satie data do final do século XIX, anos 80-90. São eles a "Missa dos Pobres" para coro e órgão, o ciclo de piano "Cold Pieces" e a conhecida "Gymnopedia".

Cooperação com Cocteau. Balé "Desfile"

Já na década de 1920, Sati publicava coleções de peças para piano com estrutura estranha e nome inusitado: "In Horseskin", "Three Pieces in the Shape of a Pear", "Dried Embryos", "Automatic Descriptions". Ao mesmo tempo, escreveu várias canções expressivas, extremamente melódicas no ritmo de uma valsa, que atraíram o público. Em 1915, Satie teve um conhecimento fatídico com Jean Cocteau, dramaturgo, poeta e crítico de música. Ele recebeu uma proposta para criar, junto com Picasso, um balé para a famosa trupe de Diaghilev. Em 1917, sua ideia - o balé "Parade" - foi lançado.

Intencional, enfatizou o primitivismo e o desprezo deliberado pela eufonia da música, acrescentando sons estranhos à partitura, como máquina de escrever, sirenes de carro eoutras coisas, foi o motivo da ruidosa condenação do público e dos ataques da crítica, que, no entanto, não detiveram o compositor e seus associados. A música do balé "Parade" teve uma resposta de music hall, e os motivos lembravam melodias que zuniam pelas ruas.

Drama "Sócrates"

Em 1918, Sati escreve uma obra radicalmente diferente. O drama sinfônico com canto de "Sócrates", cujo texto foram os diálogos originais da autoria de Platão, é contido, cristalino e até rigoroso. Não há frescuras e jogos para o público. Este é o antípoda de "Parade", embora apenas um ano tenha se passado entre sua escrita. No final de Sócrates, Eric Satie promoveu a ideia de mobiliar, acompanhando músicas que servissem de pano de fundo para assuntos cotidianos.

Últimos anos de vida

Sati conheceu o fim de sua vida ocupada enquanto morava no mesmo subúrbio de Paris. Ele não se encontrou com seus velhos amigos, incluindo os "Seis". Eric Satie reuniu ao seu redor um novo círculo de compositores. Agora eles se chamavam de "escola Arkey". Incluiu Cliquet-Pleyel, Sauguet, Jacob, bem como o maestro Desormières. Os músicos discutiram a nova arte de cunho democrático. Quase ninguém sabia da morte de Sati. Não foi coberto, não foi falado. O gênio passou despercebido. Não foi até meados do século XX que houve um interesse renovado em sua arte, sua música e filosofia.